如果用一个派别来形容罗玉鑫的工笔花鸟，我会不加思索的说是“工笔象征派”，因为从她笔下具象的走兽、花鸟表现中，给人传达的是诗性的象征意味。

　　《拂云》中的双鹰、《红妆》中的火烈鸟、《竹林缀雪》的玉兔、《寂静之处》的嬉猴、《踏歌》的鸵鸟，其生动的动物造型，强烈的画面形式，突出的符号特征，传达出作者生活体悟以及给人联想的空间。传统动物题材的作品往往能够寄寓某种人生的真理和人的观念、感情，罗玉鑫作品中正是继承了传统动物画的情趣，而赋予画面现代的形式感和吸引力，开辟了工笔花鸟画象征语言表现的新途径。在她的作品中通过复杂、细致、准确的工笔描绘，来述说现代社会对诗意生灵的联想之情，来探测人类心灵深处最纯真的内容。可视的世界与精神世界、无限世界与有限世界，在罗玉鑫的作品中彼此相互呼应和心灵沟通着。

　　在罗玉鑫的作品中体察出对宋人院体花鸟画胸襟、气度、风范的深入研究，吸收“格物以致知”、“借物以明心”、“心师亦造化”等绘画审美情境于创作之中，意欲使工笔花鸟的美学追求达到象外之象，象外之意。也正是在对传统心领神会下，她在生活中进行了大量的写生尔后创作，始终的贯穿循环。“含毫命素、动必依真”，无论是彩毫细写，或点色缀墨，都是观其神态，取其意境，寻其诗情。因此其工笔花鸟形象尽态极妍、别开生面，画面诗意盎然，又意在笔先，富有激情和气势磅礴。

　　画面气势的形成和取景的简繁和虚实有关。罗玉鑫深谙此道，她从自己的素质、性格和意趣出发，常取繁景，往密处画，并用团块结构来加强整体气氛，追求刚强、雄实的审美趣味，又善于用虚来穿插、照应，使画面呼吸畅通，气韵生动。她的艺术语言结构整体上是雄健大气的。但在关键处流溢出委婉、柔和、秀丽之美。罗玉鑫在单纯中求丰富，在丰富中求单纯的创作经验形成了她的艺术魅力。

　　罗玉鑫的工笔花鸟画既发源于中国传统绘画的精神意象，同时具备自我独特的精神性的内容，又以一种当代工笔写实的技法表达出来，趣味纯正，学术性强，现代人文的精神内容与画面的色域构成及笔墨的形式美感相辅相成和谐统一。品读罗玉鑫的工笔花鸟作品，仿佛萧然于物我两忘的状态中，体悟一种超越艺术语言和物质世界的自由和安详。